由于大多數發(fā)燒友，在實(shí)際上很難具有獨立的音響空間。所以一套音響體系如何可以融入居家生活環(huán)境之中，便是一個(gè)發(fā)燒友不得不面臨的問(wèn)題；由于器件的擺置和處理，乃至方位再再都會(huì )影響體系的聲響表現以及體系的正常發(fā)揮。
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當然，這會(huì )是一個(gè)蹺蹺板的天平式平衡現象; 不只發(fā)生在店家與消費者之間，也存在于自己與家庭之間，甚或是裝潢設計師與店家之間，有些事情在商言商，說(shuō)破了或是說(shuō)得太多，或許就會(huì )影響生意。但還好的是，音響的領(lǐng)域里，改動(dòng)所帶來(lái)的差異，大部份是明顯的。困難的是如何判斷這樣的改動(dòng)是比較正確的改進(jìn)！
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所以自己嘗試做個(gè)簡(jiǎn)略實(shí)驗，也就不難驗證音響界里各樣五花八門(mén)的'理論'。而這個(gè)平衡現象，有時(shí)分是裝潢設計師不是很懂音響，音響店家有時(shí)也不方便'糾正'或是音響店家難得有客人上門(mén)，他總不會(huì )由于這位客人家里的環(huán)境不好而拒賣(mài)音響吧，而大部份人的狀況應該便是，自己的音響體系必須與居家環(huán)境，以及家人生活習慣之間做一個(gè)退讓。
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專(zhuān)業(yè)studio的鑒聽(tīng)室，在鑒聽(tīng)音箱的強大音壓下，對所有器件都或多或少發(fā)生必定的轟動(dòng)攪擾。
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有一些經(jīng)歷的發(fā)燒友或許會(huì )有相似的經(jīng)歷，便是有時(shí)分吸震處理也不行太多，由于吸過(guò)頭了，音響的聲響會(huì )變得比較'dead'，少了音樂(lè )的活生感。這或許是由于在罐頭音樂(lè )的發(fā)生的進(jìn)程之中，轟動(dòng)所形成的音染一般是無(wú)法避免的。麥克風(fēng)是振蕩元件，盤(pán)帶機里頭的馬達也是，刻片唱頭轉盤(pán)也都會(huì )是振蕩的來(lái)源，即便到了數字時(shí)代，硬盤(pán)也是會(huì )存在振蕩的問(wèn)題；所以這些轟動(dòng)或多或少都會(huì )'串入'音樂(lè )的'制作'進(jìn)程，而形成一部分的音染。乃至是后制作處理的mixing room或是鑒聽(tīng)進(jìn)程，來(lái)自鑒聽(tīng)音箱強大音壓(事實(shí)上，相似圖面的嵌墻式音箱，在裝設上都有專(zhuān)業(yè)上的嚴格要求與處理，使得音箱所發(fā)生的振蕩與裝潢空間阻隔開(kāi)來(lái)；但音箱所發(fā)出的強大音波能量仍是無(wú)可避免的會(huì )'加'在器件之上)，對錄音室設備所形成的振蕩回授與音染，仍然是無(wú)可避免(我從一些專(zhuān)業(yè)錄音室的相片上來(lái)看，盡管這些設備都會(huì )有專(zhuān)門(mén)的19'架子來(lái)收納，但比之于音響專(zhuān)用的音響架，在振蕩阻隔上，似乎仍嫌不足)。所以盡管咱們會(huì )要求一個(gè)徹底'安靜'的渠道來(lái)擺放音響，但'徹底安靜'這回事在制作與重播上的實(shí)際狀況下，其實(shí)是不存在的。所以在關(guān)于器件吸震處理的'多寡'，有時(shí)分也會(huì )是因體系而異的。
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實(shí)際上充滿(mǎn)了退讓?zhuān)膊皇鞘裁刺档糜牣惖氖?。盡管振蕩的處理，仍是會(huì )由于不同狀況而改動(dòng)，但盡量避免之前所提到的三種轟動(dòng)源對音響器件的影響，仍是一個(gè)發(fā)燒友尋求更好，更實(shí)在的音樂(lè )重播，不能不面臨的部分。而且，大約也沒(méi)有破例的，對這些部分進(jìn)行改進(jìn)，一般回應的都會(huì )是，頻寬更寬廣，細節更多更天然，音樂(lè )表情更豐厚的聲響重現。所以以下幾種狀況，或許可以給我們一些參閱:
榜首，音響器件盡量遠離振蕩源。最極端的case，便是把音響器件搬到別的一個(gè)房間！由于喇叭以及所播放出來(lái)的音波，最有或許是影響器件振蕩，最直接的振蕩源。這也或許是我們都會(huì )有的經(jīng)歷，便是器件擺放方位不同，聲響的確會(huì )發(fā)生不小的差異。盡管來(lái)自音箱不同頻率的能量擴散性不會(huì )相同，但基本上，器件盡或許遠離音箱是一個(gè)不錯的挑選。尤其是對振蕩源特別靈敏的器件，象是LP唱盤(pán)或是CD唱盤(pán)。同理可推，盡量避開(kāi)音箱正面聲波能量直接的沖擊，旁邊面會(huì )比正面好一些。但要留意的是，由于低頻較無(wú)指向性，所以太靠近音箱，不管是正面，反面，或是旁邊面，對低頻震波能量來(lái)說(shuō)都會(huì )差不多。
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關(guān)于低頻來(lái)說(shuō)，能量的擴散是往五湖四海而去的。由于線(xiàn)材或是空間的約束。? 最常見(jiàn)的擺法是音響器件會(huì )會(huì )集在音箱中間或是中后方的方位，由于這樣是線(xiàn)材可以拉得比較短的方法。但缺陷是這中間方位，其實(shí)是左右聲道喇叭能量'交集'的區域(尤其是低頻的部分)，此時(shí)關(guān)于器件的振蕩處理就要更謹慎些。比較抱負的方法是將器件放在旁邊面或是音箱方位的另一邊，缺陷是此時(shí)你需求準備比較長(cháng)的訊號線(xiàn)或是喇叭線(xiàn)。所以，如果你有一個(gè)專(zhuān)門(mén)的音響室在規劃，獨立隔出一個(gè)放音響的小空間會(huì )是一個(gè)不錯的方法。
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第二，盡量不要將器件放在木作或是木柜上面，尤其是訊源部分。這是由于木作或是木柜的面積一般很大，所以代表承受喇叭音波能量的面積很大，再加上這些木作與木柜，較之于專(zhuān)門(mén)音響架來(lái)說(shuō)都不夠健壯，所以反而變成一個(gè)直接的轟動(dòng)來(lái)源！如果這樣的木作或是木柜又是擺在音箱的中間或是后方，這個(gè)直接'振蕩源'的狀況會(huì )更嚴重。音箱能量愈強，音壓愈大時(shí)，只會(huì )愈加劇烈。
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有些狀況的做法是在器件與木作或是木柜之間參加各式的墊材，像是花崗石等。這個(gè)部分，我在之前評論墊材時(shí)有提過(guò)，參加墊材，其實(shí)對轟動(dòng)阻隔不會(huì )有太大影響，由于轟動(dòng)仍是由木作傳導到墊材，在傳至器件自身。除非運用的墊材自身是有具備振蕩阻隔的功用。當然，質(zhì)量高關(guān)于振蕩的抵抗力會(huì )高些，但一般高密度的原料關(guān)于振蕩傳導的速度也更快。所以單純的用分量高的墊材，如大理石，其實(shí)關(guān)于阻隔轟動(dòng)的效果不大，僅僅會(huì )改動(dòng)振蕩的共振頻率。別的一種常見(jiàn)的方法是，為了裝潢的漂亮，設計師會(huì )將器件收納在整體裝潢的木作墻面之內。這個(gè)時(shí)分，攪擾器件的轟動(dòng)更是無(wú)法掃除或是避免，反而使得器件無(wú)法有正常的發(fā)揮。
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第三，音響器件最好不要擺得太高，尤其是訊源，而且愈重的器件要擺在最基層。? 這是一個(gè)古怪也比較難以解釋的部分。比較合理的解釋是，重心的方位，以及器件與音響架共振模式的變化，除非你運用的音響架是超級健壯與安定。??
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第四，器件擺放盡量避開(kāi)墻角方位。由于墻角一般是駐波能量比較強的方位。
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以上的觀(guān)念給我們參閱，即便你用了專(zhuān)門(mén)的音響架，我個(gè)人認為這些準則仍是有影響的，能避則避。究竟花錢(qián)買(mǎi)了高貴的音響體系，最好仍是留意一下器件的避震條件，讓器件可以充分發(fā)揮它的功用。??